La Perifèrica estrena hoy en el Augusta un documental dedicado a la figura y el legado de este coleccionista y divulgador de la historia de la imagen en Balears.

“Preocupado” por su legado como coleccionista, estudioso y divulgador de la historia de la imagen en Balears, que incluye más de 50.000 postales de Mallorca y un centenar de cámaras de todas las épocas, Andreu Muntaner i Darder (Palma, 1926) asistirá hoy al estreno de De fòssils i fotografies. Un documental dirigido por Albert Herranz y Ángel García y producido por La Perifèrica que se proyectará en la sala Augusta a las 20.15 horas (entrada gratuita, aforo limitado).

“Yo daría mi colección a las instituciones, pero a los políticos la fotografía no les interesa, no le dan la importancia que merece. Dicen que una foto la puede tomar cualquiera”, espeta a sus 92 años un hombre que es memoria viva de la sociedad balear.

Destacado geólogo –participó en la construcción del Gorg Blau y Cúber, fundó la Societat d’Història Natural de Balears, inició en 1950 el estudio del Cuaternario en Mallorca y sus estudios fueron clave en la protección d’es Carnatge de Palma–, su pasión por la fotografía nació cuando contaba 14 años, “durante una excursión por la naturaleza”, recuerda.

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La pintora de plantes Colette Martin, amiga dels pescadors i pescadora, als anys cinquanta a Sóller prenia el sol amb els pits a l’aire o tota nua al balcó de casa seva.

Aquest és, també, un exmenjar perquè és impossible trobar el protagonista, un animal marí (la cranca) que s’extingí a les Illes Balears, com moltes altres coses. De cranques, no en queden perquè en pescaren massa i se les menjaren totes; no tothom, alguns. Els exemplars que ara es veuen als mercats i es mostren a les taules dels restaurants illencs, no són el mateix, venen d’importació, semblen iguals però són una altra cosa a l’escrutini del tast. Les cranques mediterrànies occidentals són làmines, fotos i records.

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Los dos estudios del pintor en Mallorca abren mañana al público después de una rehabilitación que ha vuelto a colocar cada objeto e incluso las gotas de pintura ahí donde el artista los dejó.

“Quiero que todo quede como esté después de mí en el momento en que yo desaparezca”. Las palabras de Miró (Barcelona, 1893-Palma, 1983) resuenan, ahora con la voz de su nieto, Joan Punyet Miró, en el audiovisual que prepara al visitante que quiera descubrir el taller mallorquín del artista, diseñado por el arquitecto Josep Lluís Sert en 1956, y que mañana se presenta, remozado y reconstruido al milímetro, tal como lo dejó el artista al morir. “No puedo trabajar seriamente sin haber creado previamente un ambiente propicio para hacerlo”, decía Miró, y ese ambiente es el que ha repuesto un equipo dirigido por Patricia Juncosa, quien, tras su estancia en Boston y en el MoMA de Nueva York, es la jefa del departamento de colecciones de la fundación del pintor, además de recopiladora de la correspondencia Sert-Miró.

La oportunidad de respirar la misma atmósfera del creador barcelonés y ser testigos de sus procesos de trabajo se cumple en pocas ocasiones en los casos de artistas de talla universal. En 1998 fue trasladado el caótico estudio de Francis Bacon del Soho londinense a Dublín. Cada hoja de la monstruosa montaña de papeles y desperdicios fue colocada exactamente en la misma ubicación original. Igual se ha hecho en el taller Sert: cada gota de pintura, cada recorte de diario colgado con chinchetas en las paredes, cada objeto, cada lienzo inacabado, cada fotografía y cada pincel han vuelto a ser instalados en su lugar, como si se hubiera congelado el tiempo. Pero a diferencia del de Bacon, el taller Sert mantiene su íntima relación con el universo mironiano.

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